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导语

国产动漫想要在海外市场站稳脚跟显然还有很长的一段路要走，面对当下，微观来说，国内动漫企业需要更加严抓国产动漫作品的质量和水准，并力求形成自己的特色和风格。而从宏观来说，在整个国内动漫产业链的打造上，各个动漫企业的联动和协作更是必不可少。

作者

爽子

日前，日本东京MX电视台播放的国漫《灵契》第二季早已完结，但其逐集攀升的播放量，似乎印证了日本观众对于这部作品的认可。于是，蹒跚前行的国漫，终于又有了一部值得为之喝彩的作品。

据悉，《灵契》第二季还实现了全球放送，美国、英国、西班牙、葡萄牙、法国、德国、意大利、俄罗斯、阿拉伯、泰国、印度尼西亚等国家和地区都有此国漫作品的播出。

作为一部在国内也掀起了追番热度作品，在日本视频网站的播放量依然逐集攀升。

（图片截取日期：6月8日）

甚至，还有海外网友在第二季完结之后的当下，于推特上表示了对新一季作品的期待。

在NICONICO生放送里，《灵契》的好评率更一直维持在80%以上。甚至，还曾登上过日本现存最久的动漫杂志《Animage》，以及日本的长寿动画杂志《NewType》，受到了跨页推荐“C位”站位。可谓是成功“出海”的国漫作品了。

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从“生产力日渐旺盛”到“走出国门”

提起曾经国漫，或许很多人都能够想起《大闹天宫》、《宝莲灯》、《小蝌蚪找妈妈》、《哪吒闹海》、《神笔马良》等作品，不过事实上，“国漫“这个概念却并不准确，因为“动漫”本身就包含了“动漫”和“漫画”两个概念。

以动画电影来说，其实一直以来我国的动画电影数量都十分稀少，直至近年来，动画电影在数量上才开始有了初步的增长。根据—年中国动画电影发展报告显示：在年共制作完成和上映的动画电影20部，票房4亿人民币。到了年，共上映国产动画电影23部，票房达到6.6亿。及至年，国产动画电影的数量达到43部，创下新高，票房也达到惊人的11亿，同比增幅达到67%。

直至年，国内动画电影已经达到60部，票房也达到了空前的68亿。虽然进入年，无论是电影的票房还是数量都呈现了下跌趋势，不过进入“亿元俱乐部”的动画电影却增加到4部，累积综合票房总计约8.85亿元，占据了全年国产动画电影票房总量的66.6%。而在这些历年上映的动画电影中，出口海外的动漫电影着实不少。以《大圣归来》、《大鱼海棠》为例，这些国产动画电影在国内打开品牌知名度的同时，就悄然做好了“出海”的准备。

曾在国内拿下5.64亿元票房的动画电影《大鱼海棠》已于4月11日在全美公映，在以媒体和专业影评人为主的烂番茄网站中，《大鱼海棠》在28家媒体的评价中获得了24个好评，烂番茄新鲜度高达86%。而《大圣归来》已经销售到了全世界60多个国家和地区，曾一度创造了国漫的海外销售记录，并在海外获得了多万美元的票房。

而谈及动画番剧的出海，如果细数下来，受欢迎的作品还是很多的，比如《秦时明月》、《从前有座灵剑山》、《快把我哥带走》、《狐妖小红娘》等等，很多都已经在国外逐渐拓展了自己的影响力。以中国首部登陆日本电视台的中国青少年向连载动画，与日本StudioDeen、李豪凌工作室合作制作的腾讯动漫超人气IP《从前有座灵剑山》为例，其不仅在niconico等诸多网站上都进行了放送，还在日本全国发售了蓝光DVD，这在中国动画史的出海记录中尚属首次。

在国产漫画的表现方面，似乎比动画剧集和动画电影还要更受欢迎些，比如充满中国元素的古风漫画《长歌行》、《山海奇谈》、《南烟斋笔录》等，不光在国内拥有很高的人气，在国外也同样受到了追捧。以中国古籍《山海经》为蓝本，讲述了当山海经中的神兽化成人形来到现代社会后发生的故事的《山海奇谈》的漫画衍生品《山海奇谈人设画集》，还被海外读者称赞为“中国版《神奇动物在哪里》”。

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中国元素带来的新鲜感

若问国漫出海的最大优势是什么？相信很多人都会异口同声的答道：“中国风韵”。的确，毕竟拥有着五千年文明的文明古国，实在是有太多的素材可供描绘。而在这些中国元素中，又以中国历史、中国的饮食文化为代表。

比如，以初唐为背景，讲述的是永宁公主李长歌的成长故事的《长歌行》，就凭借着其独特的中国画风和特有的历史背景，一度获得了海外读者们的推崇，一些海外读者甚至还为此表达了愿意研讨中国历史知识的愿望。

另一部完全由国人主刀，讲述了11岁的男主丹尼斯和他的四个被疯狂科学家父母改造的“怪物”兄姐，进入人类社会试图过普通生活的温馨日常的作品《实验品家庭》，出口海外之后更先后获得了日本十多家电视台及网站的放送，口碑不凡，原因就在于该部作品中所透露出的浓浓“中国味”。

因漫画原作者为香港人，故该作品无论从取景还是情节设定，都显得十分“粤化”，小到街头巷尾的场景设置，大到饮食文化的描绘，引得海外观众们频频感慨：“《实验品家庭》是中国的动画啊！背景很有趣呢！”、“啊啊啊好想吃中华料理啊啊啊啊！”

可见，中国元素作为标识独特的一脉已经形成了自己的风格和辨识度。

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“拼天分”还为时尚早

虽然说国漫已经开始形成了自己的风格，不过，很长一段时间以来，却存在着诸多例如问题，例如模仿痕迹重等等。以于年8月15日起在YouTube日本更新的《雏蜂》为例，就曾因风格和情节设定与日漫极为相似而广被日本漫画界诟病，随后还被日本网友指出抄袭几年前的电光超特急的动画番。而这也是目前国漫过面临的一个重要问题之一。

当然，如果回顾起以往的国漫制作历程，虽然说国漫的制作能力已经日渐增强，不过很多作品依然还是需要依靠日本等海外动漫制作公司的技术支持的，当然这种支持的力度正在逐渐减弱。比如由中日合作改编的电视动画《一人之下》，从第一季由中方提供剧本和人设，日方进行后期制作转变为《一人之下第二季》完全由中方来制作。

并且，由于文化差异和沟通上的问题，海外动漫制作公司对于中国作品的理解是存在着一定程度上的缺失的，因此，这也导致了国漫出海效果的不理想。比如风靡海外的国产动画剧集《快把我哥带走》，在第五集时，时分时秒两兄妹在操场等了一夜，时秒十分具有“网感”的“我是谁，我在哪，我要干什么来着”就被日语配音为简单的“什么状况？”这从传播效果上来说便大大打了折扣。

对此，《实验品家庭》导演危天行就曾表示，“日本的整个模式十分完整，每个环节都安排好了，每个人都知道自己应该做什么。而国内有时候大家不知道什么时候做什么。”

不过，虽然国产动漫发展时间较短，生态环境还并没有十分明朗，但是随着众多国漫的成功出海，其展现出的国产动漫日渐增强的发展势头还是很强的，其实这也正预示着未来国漫发展的一个新的机遇。

国产动漫想要在海外市场站稳脚跟显然还有很长的一段路要走，不过面对当下，最先做好的还是自身。微观来说，国内动漫企业需要更加严抓国产动漫作品的质量和水准，并力求形成自己的特色和风格才行。而从宏观来讲，在整个国内动漫产业链的打造上，各个动漫企业的联动和协作也是必不可少的。

因此，国漫出海的意义是十分值得肯定的，在这场国漫在国际市场的试水之战中，不仅让国内动漫产业看到了国际市场对于中国动漫作品的反馈，也激起了国内动漫产业向上发展的动力。并且随着国产动漫的出口作品日益增多，在未来，相信还会有越来越多的优秀国产动漫走出国门，来到世界的舞台上与其他国家的动漫文化进行交流和借鉴，与此同时，它们也将以极具中国特色的国漫力量带动中华文化的对外输出。

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END

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