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最近的《哪吒之魔童降世》也很得年轻人的心，笑点、萌点、燃点乃至腐点一应俱全。好看归好看，但艺术性却欠缺了不少。画风狂拽炫酷吊炸天，加上浅薄而尴尬的网络语，一口一个“老娘”“小爷”“你妹”“你大爷”“放屁”，哪能如此频繁地出现在大屏幕，一遍遍洗涤着孩子的耳朵。怀念起童年的《哪吒闹海》，时隔多年重温后才发现，原以为“平平无奇”的动画，不仅制作精良，极富传统韵味，更是寓意深远。我更宁愿孩子接受的是《哪吒闹海》式的美学启蒙。哪吒闹海年的《哪吒闹海》，几乎是集中全国最优秀的艺术人才创作的，光这个条件现在就根本不具备。比如哪吒闹海的美术设计是张仃先生，他是当年也是国徽的设计者之一。而在配乐上，龙宫部分直接动用了刚出土的曾侯乙编钟——不是复制版，而是原版的战国时期制作的编钟。我们听到的可是来自两千四百多年前的声音。要知道，这个大家伙由六十五件青铜编钟组成，年才刚刚出土的，《哪吒》年上映。这一举动把整个考古界都震惊了。还记得《猫和老鼠》中，汤姆的钢琴演奏和音乐天衣无缝的衔接吗？咱们《哪吒》剧组也是细节控。在李靖弹奏古琴时，你若仔细分辨，就会发现指法、指位与音乐也是严丝合缝。这长达40秒的抚琴神还原，又是如何做到的呢？这是先由作曲家打好谱后，邀请到当代古琴名家，龚一来亲自演奏。在演奏现场，六位动画家呈扇形围绕龚一而坐，从不同角度用速写的方法，记录下弹奏每个音节的指法，甚至把龚一老师的神态也记录了下来。创作者们还大量参考民间古典戏曲、壁画、版画，绘制了多幅图片，每一幅堪称民族美学的精品，才完成了这部60分钟的电影。原本，《哪吒闹海》要参与第33届戛纳电影节的评选，因为错过了截止日期，所以没有进入评选环节，但戛纳依然为《哪吒》安排了放映会，放映结束，掌声雷动。那时，老一辈的动画大师对作品精益求精，也正是他们的执着，才让当时的中国动画电影屹立在世界动画电影的前沿。而优秀的动画电影，不仅能让孩子和大人共同享受快乐，还能伴随着孩子们成长，成为他们心中永远的文化记忆。大闹天宫当时的上海美术电影制片厂，作为“东方迪士尼”，引领着东方动画电影的发展方向。而《大闹天宫》，就与《哪吒闹海》并称为“中国手绘动画电影双壁”。年，美影厂打算把《西游记》，以动画电影的形式搬上荧幕。在众多章回故事里，他们挑中了《孙悟空大闹天宫》，这一最富戏剧性的段落。当时，《大闹天宫》制作费用约万人民币，在60年代，可以说这笔费用是巨款了。“当时动画片的收购价在元到1万元一分钟，而且不管花费多少，国家基本上是实报实销，收购时还加上20%到30%的利润。”中国传媒大学动画教研室主任薛燕平说。“所以美影厂不缺时间，不缺档期，不缺播出平台，全世界都没有这么幸福的一帮人在做这样的动画片。”《大闹天宫》之后，孙悟空“化浓妆、穿豹纹和皮裤、配短靴”这一经典形象，影响了之后所有关于孙悟空的影视作品。《大闹天宫》除了在国内多次放映之外，曾在44个国家连续放映，轰动一时，包括在英国BBC电视台连播三年。美联社评价：“这部动画惟妙惟肖，比迪士尼的作品更精彩，美国绝不可能拍出这样的动画片。”小蝌蚪找妈妈水墨动画也是上海美影长的镇厂之宝。虽然总共只有四部，但是参与创作的，却都是名家。《小蝌蚪找妈妈》是根据齐白石的风格来做的，《牧笛》是大画家李可染先生画的，《鹿铃》则是上海画家程十发先生，《山水情》是大画家吴山明先生。小蝌蚪们的故事或许给孩子讲过，既有丰富的情节，又结合了科普，是难得的有趣又有料的动画片。这部水墨画风格的动画，每一帧都能给娃国画启蒙。一笔池水都没有画，却通过动物们的动作，体现出了水的流动性。极简的水墨线条，惟妙惟肖地勾勒出众多动物形象，比如驼背的虾公公。这是以齐白石笔下的虾为参照，简直是让齐白石的画，活了过来。还有摇曳多姿的金鱼，也是以齐白石笔下的金鱼为蓝本，颜色鲜艳，身姿灵动，鱼尾薄如蝉翼。在我心里，水墨是中国风的灵魂，是传统艺术最独特最有魅力的部分。《小蝌蚪找妈妈》则是艺术表现力与想象力的完美结合。它已超越普通的动画电影制作，这是老一辈的匠人精神。

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