在宋代，画院选拔人才以诗句为考题，要求以诗入画。有一次，画院出了一首诗“野水无人渡，孤舟尽日横”。这首诗的意思是，四野空空，只见流水，不见渡者，小舟无依横在岸边。当时很多考生在创作的时候都没有画人，以对应“孤舟”和“无人渡”的意境，可是被选中的那幅画恰恰是画了人的。这位考生画了一个吹笛的船夫卧于孤船，没有乘客要渡船，这便巧妙地用“有”衬托了“无”。如此间接的表现，真是一种高妙的手法。这位考生用心地分析了诗句，将情感寄予其中，巧妙地体现了诗句的意境。《蛙声十里出山泉》齐白石在齐白石91岁（实89岁）高龄的时候，老舍到他家里作客，当时他随手在齐白石的案桌上拿起了一本书，翻阅到清代诗人查慎行的一首诗《次实君溪边步月韵》。老舍有意从诗中选取了一句“蛙声十里出山泉”，请齐白石用画来表现出听觉器官感受到的东西。这句诗的字面意思是：青蛙的叫声虽然远隔十里之外（十是虚数），但仍旧能够从山泉的响声中清晰可辨。可我们看齐白石画的这幅画，画面中一只青蛙都没有，蛙声又是从哪里来的呢？《蛙声十里出山泉》齐白石虽说画面没有青蛙，可是却有蝌蚪，每一只蝌蚪都在山间倾泻而出的泉水中，晃动着小尾巴，快乐地游荡着。仿佛是随着山泉的淙淙流水声在飞舞，每一只的动感和韵律都非常的强。泉水已经不是泉水，而是装满着琴弦的乐器。小蝌蚪们在由远及近倾泻而来的泉水中尽情地享受着，完全没有意识到自己已经离开了妈妈青蛙有了十里之远。当然，这个十里只是代表着一个虚数，寓意距离已经很远很远了。画面中那倾泻而出，近大远小的泉水塑造的空间感，让人感受到了泉水的回音。小孩子们在游戏中总会忘乎所以，可是大人们，尤其是有着血缘关系的父母，发现孩子不在身边，往往又是最焦急的。《蛙声十里出山泉》齐白石因而，画面中虽然没有青蛙，却能让人想象到，远方的青蛙母亲正在用她那呱呱的叫声在呼唤着她的孩子们。蛙声随着泉水由远及近，且越发的清晰，让人内心越发的焦急。《蛙声十里出山泉》齐白石过去的时代没有人工智能，没有办法让画面真正地发出声音。所幸中国画最讲究的是意境，因为能够塑造意境，所以能够感人至深。中国画中的“诗”和“画”是不分家的，宋代人张舜民认为“诗是无形画，画是无形诗”。要将一首诗变成一幅有声音的画，对于自己要画些什么一定要有真正的认识。如果说篇章开头的宋代画院的考题是用“有”衬“无”，那么《蛙声十里出山泉》就是用“无”衬“有”。诗意画的意境不在于有没有将文字中所描述的东西画足，而是在于你所画的东西能否让人联想到诗中的意境。取舍之间不变的，正是那抹让人感受至深的意境追求。齐白石齐白石在绘画上一直都在下笨功夫，他70岁才成名，然而他并没有因此而停止画画。怎样才能把画好？齐白石表示没有什么特别的方法，只有每日坚持作画，不教一日闲过。正如他画的虾，虽然只是寥寥几笔，但这几笔也是经过几十年长期功夫才能得其精神的。别看只是一幅《蛙声十里出山泉》，这山泉里的蛙声可是凝聚了齐白石老人家一生对国画的精敲细磨。可惜，在这个浮躁的年代，已经很难找到第二个齐白石了。

转载请注明:http://www.aideyishus.com/lkgx/8149.html